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2020-02-13

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民国瓷器创造名家一览表

  民国瓷器创造名家一览表_文学咨议_人文社科_专业原料。一、瓷雕派 1.陈国治:道光--同治间瓷雕艺师,长山川人物,用刻款“陈国治作”(楷书阴文) 2.王炳荣:同治--光绪间瓷雕艺师,长山川,花鸟,用方形刻款“王炳荣作”(篆书 阳文) 3.李裕成:同

  一、瓷雕派 1.陈国治:道光--同治间瓷雕艺师,长山川人物,用刻款“陈国治作”(楷书阴文) 2.王炳荣:同治--光绪间瓷雕艺师,长山川,花鸟,人物,用方形刻款“王炳荣作”(篆书 阳文) 3.李裕成:同治--光绪间瓷雕艺师,长花鸟,用方形刻款“李裕成作”(篆书阳文) 4.李裕元:同治--光绪间瓷雕艺师,长雕反瓷. 5.蔡寿生:民国--开国初. 6.蔡金台:民国--开国初. 7.李山东:民国. 8.游泽长:蔡金台之师. 9.曾龙昇:民国雕塑巨匠.(1900--1964) 10.曾山东:曾龙日升之子. 11.李盛春:开国初. 12.李永兴:开国初. 13.杨海生:开国初. 二、清末浅绛派 1.程门:一名增培.字松生,号雪笠道人,道光至同治间作品较多.(?--1908)长山川. 2.程言:程门宗子,号次笠,长花鸟人物. 3.程荣:一名程盈,程门次子,字幼松,长仕女. 4.程声和:长花鸟. 5.程士芬:长山川. 6.汪友棠:名汪棣,字柳村,山川、花鸟、人物俱佳. 7.汪藩:字介眉,长山川花鸟,字佳. 8.张云:字子英,长山川. 9.金品卿:名诰,号寒峰山人,长山川,人物,清末供职御厂. 10.王凤池:字丹臣,常与金品卿配合. 11.王少维:名廷佐.长山川,动物,清末供职御厂. 12.任焕章:长人物,山川. 13.周子善:长人物. 14.周幼松:名周鼎,长人物. 三、刻瓷派 黎勉亭:民国,多闻名家画稿为本. 四、民国新粉彩派 一、珠山八友及其师承传人 1.王琦:号碧珍,又号陶迷散人,擅草书,写意人物,号称“西法头目”,斋名:陶陶斋, 用印:西昌王琦.(1884--1937) 2.王大凡:名堃,号希平居士,又号黟山樵子,长工笔人物,创落地粉彩,斋名希平草庐. (1888--1961) 3.汪野亭:名平,号元鉴,又号传芳居士,创青绿山川,斋名平山草堂,(1884--1942) 4.程意亭:一名程甫,字体孚,号“翥山樵子”又号“洎山山民”,长花鸟,斋名“佩古” (1895--1948) 5.田鹤仙:一名田青,号荒园老梅,长梅花山川,斋名:古石.(1894--1952) 6.徐仲南:名徐陔,号竹里白叟,长松竹山川,斋名:棲碧山馆.(1872--1952) 7.邓碧珊:字辟宇,号铁肩子,长鱼藻,斋名:晴窗念书楼.(1874--1930) 8.刘雨岑:名成全,雨城,号澹湖鱼,又号巧翁,长花鸟,创水点桃花,斋名:饮冰斋, 觉庵.(1904--1969) 9.毕伯涛:名达,号黄山樵子,长花鸟.(1885--1961) 10.何许人:一名那儿,字德修,长雪景山川,用印:许人出品.(1882--1940) 11.汪晓棠:一名汪棣,王琦之师,长人物,斋名:浓云山房.(1885--1924) 12.潘陶宇:字鼎钧,号淡湖表史,王大凡之师,斋名:古欢.(1887--1926) 13.张晓根:王琦,程意亭之师. 14.张浩:字犀侯,汪野亭之师. 15.邓必诏:王琦之徒,长花鸟人物. 16.王晓帆:王大凡之子. 17.王锡良:王大凡之侄,号桃源山人.(1922--) 18.王筱兰:王大凡之女. 19.汪幼亭:一名汪松,汪野亭宗子,长山川,号平山草堂主人.(?--1970) 20.汪少平:一名汪少亭,汪野亭次子,长山川,号传芳居士. 21.汪桂英:汪野亭之女,长山川. 22.章鉴:汪野亭之徒,长画像. 23.邹国钧:汪野亭之徒,长山川. 24.李子祥:汪野亭之徒. 25.张景寿:程意亭之徒,号称“花鸟大王”. 26.陈耕生:田鹤仙之徒. 27.徐天梅:一名徐年,徐仲南之子. 28.邓锡龄:邓碧珊之子,长人物. 29.邓碧孙:邓碧珊之子,长鱼藻. 30.邓肖禹:邓碧珊之孙,名云耕,长花鸟. 31.刘平:刘雨岑之子. 32.张德生:刘雨岑之徒. 33.张松涛:张德生之子,长花鸟.号“芝山友竹”. 34.张松茂:张德生次子,长人物、花鸟.号“芝山松茂”. 35.毕渊明:毕伯涛之子,长动物,善画虎. 36.余文襄:一名恂松,号华舜,何许人之徒,“雪景大王”. 37.潘庸秉:潘陶宇之侄. 民国瓷器判断应注意: 一、支配期间品格。如民国时候瓷器胎骨较粗。 二、控造共性。如光绪、民国仿康熙青花较告成,只是胎质相对而言显得松软,青花呈色缺 乏宗旨。 三、纵横比拟。如粉彩百鹿尊始见于乾隆年间,但光绪、民国仿品较多,惟有对各时候特点 熟知后,方可对的确临蓐年代鉴定正确。又如粉彩冬瓜罐上限为道光,民国继续临蓐一向。 其余,判断还要从六个方面入手: 一、看造型。由于器物的造型最具期间特点。 二、看掩饰。民国时候的掩饰图案多为绘画与书法相联结。光绪末期直至民国产生水彩不 含粉质。 三、看胎质。民国的胎质多半欠坚致,少数则较细腻。 四、看釉色。民国瓷器釉质清白稀少,胎釉联结欠佳。 五、看款识。民国青花款识呈色浅淡,似浮于釉面。 六、看工艺。

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